Laurent Dehors ouvre le Studio de l’Ermitage
Laurent Dehors.
Tous Dehors!
Une petite histoire de l’Opéra
Paris. Studio de l’Ermitage.
Mercredi 18 septembre 2019. 20h30
Laurent Dehors: composition, clarinettes, saxophones, cornemuse, guimbarde, voix
Jean-Marc Quillet: percussions, clavier, batterie, voix
Gabriel Gosse: guitare électrique 7 cordes, banjo, percussions, clavier, batterie, voix
Michel Massot: tuba, trombone, voix
Matthew Bourne: piano, piano préparé, voix
Tineke Van Ingelgem: voix soprano
Concert diffusé en différé dans l’émission Jazz Club d’Yvan Amar sur France Musique.
Laurent Dehors aime les chanteuses à forte présence scénique, de corps et d’esprit élevé. Après la Française Elise Caron et sa Chanson politique louée sur ce blog, la Belge Tineke Van Ingelgem, soprano d’opéra, qui s’encanaille joyeusement avec des Jazzmen. Le spectacle se nomme » Une petite histoire de l’opéra. Opus 2 « . Cf vidéo sous cet article.
Introduction par un solo de balafon. Laurent Dehors y ajoute une guimbarde, celle qui se conduit avec les lèvres et la langue. Le batteur martèle ses tambours. Trombone et piano entrent dans la danse. Joyeux vacarme coordonné. Le tuba remplace le trombone. La ligne de basse est plus marquée grâce à ce changement d’instrument. C’est un air baroque. Laurent Dehors s’empare d’une cornemuse, le seul instrument capable de faire peur à la guitare électrique selon le chanteur irlandais Van Morrison. Batterie et tuba nous donnent des points de repère alors que piano, balafon et cornemuse nous secouent en tous sens. C’était la Toccata de l’Orfeo (1607) de Claudio Monteverdi, premier opéra de l’histoire de la musique. Enfin, le premier dont la partition nous soit parvenue.
Tout se calme. Laurent Dehors passe à la clarinette basse. Jean-Marc Quillet passe au clavier. Tineke Van Ingelgem s’avance, parée de sagesse et de beauté, pour chanter un grand air d’opéra. Le batteur s’est tu. Guitare électrique. Mélange entre Jazz, musette et opéra. Gabriel Gosse quitte la guitare pour un clavier. A part le pianiste, chaque musicien est polyinstrumentiste dans ce groupe. C’est de l’opéra français. Le trombone ponctue ironiquement. J’en oublie le pianiste. Il s’en passe des choses sur cette scène, sapristi! A 5 + 1 chanteuse ils créent plus de musique que bien des grands orchestres.C’était L’air de Micaëla dans la Carmen (1875) de Georges Bizet.
Toujours de Bizet, toujours tiré de Carmen, le » choeur des gamins » rebaptisé le » choeur des enfants « . Il est un peu dérangé mais certains des musiciens aussi nous prévient gentiment Laurent Dehors. Concours de bruitages. C’est joyeux, festif, enfantin. Une ronde bien décalée. La chanteuse qui, visiblement s’amuse, se lance dans la sarabande. Laurent Dehors est au sax ténor pour cette chanson de marche joyeusement déstructurée.
Duo piano & clarinette. La clarinette sème la folie, le piano la sagesse. Un petit rythme continu sort d’une boite. Le tuba lance la fameuse Habanera de la Carmen de Georges Bizet et Tineke enchaîne avec le fameux air » L’amour est enfant de Bohême. Il n’a jamais connu de loi » ( ce qui fait de l’Amour un petit anarchiste tchèque selon Alphonse Allais: il est enfant de Bohême et il n’a jamais connu de loi). Cf extrait audio au dessus de cet article.
Le groupe met de la folie dans cet air connu censé parler d’amour fou. Là, c’est crédible. Chanté par Tineke Van Ingelgem, gloups! Compliments à la chanteuse pour son ouverture d’esprit. Comme scène et comme musique, cela la change de la Monnaie de Bruxelles où elle a déjà triomphé. La Habanera de Bizet vient de la musique espagnole donc de la musique arabe. Elle s’est transportée à Cuba (La Habana) puis dans le Jazz afro cubain. Antoine Hervé explique cela magnifiquement depuis son piano dans ses Leçons de Jazz maintes fois célébrées sur ce blog.
Solo de tuba pour commencer. Duo percutant entre piano et batterie. La clarinette vient y ajouter son swing. Avec piano et baguette. Retour au sax ténor pour Laurent Dehors. Une sorte de mambo fracassé. Celui de Leonard Bernstein dans West Side Story (1957) ponctué joyeusement par un vibrant » Mambo » dit par la chanteuse.
Un air sombre à la guitare repris par la clarinette basse. Trombone wah wah lent. Le temps s’étire, s’effiloche, se désagrège. Tineke chante en anglais un air funèbre. C’est l’air de la mort de Didon dans » Dido and Aeneas » (1689) d’Henry Purcell . « When I am laid in earth « . Piano préparé. Bruitages en douceur. Guitare électrique, trombone, clarinette basse, piano accompagnent ce grand air chanté par Tineke Van Ingelgem avec lenteur, ampleur et majesté. Bref, comme il convient. Elle sait aussi se servir du microphone alors qu’il n’y en a pas sur une scène d’opéra. Belle montée en puissance du groupe. Un temps de silence admiratif avant les applaudissements.
La chanteuse demande au public de prêter des objets pour préparer le piano. Intro en solo de piano préparé. Ca le fait sonner plus proche d’un clavecin. Tineke lance un air baroque italien. J’ignore de quoi jouent le batteur et le vibraphoniste avec leurs maillets mais c’est charmant. » Sento in seno ch’in pioggia di lagrime » (1717) d’Antonio Vivaldi. Air composé pour un castrat, aujourd’hui chanté habituellement par un contre ténor, chanté ici par une soprano. Clarinette basse pour commencer. Un très bel air se crée, se déploie. les cordes de la guitare électrique remplacent celles des violons pour suggérer les gouttes de pluie. La voix de Tineke s’envole. Bravissimo!
» Les oiseaux » une composition de Laurent Dehors basée sur les chants d’oiseaux mêlée à un air d’opéra flamand de style wagnérien. Ne parlant pas un mot de flamand, je ne garantis rien quant à l’orthographe. Il s’agirait donc de » Winternacht brouw » d’August Debouw. Je compte sur les lectrices flamandes et les lecteurs néerlandais pour me corriger. En tout cas, l’air est consacré » O tournesol « , » O Zohnebloom » si j’ai bien compris la version flamande. Pour nous préparer psychologiquement à son interprétation, Tineke Van Ingelgem nous prévient que les chanteurs d’opéra sont comme des rock stars ( et réciproquement. Souvenons nous de Freddie Mercury si fier de chanter en duo avec Montserrat Caballe l’hymne des JO de Barcelone en 1992).
Tuba et batterie installent une rythmique funky alors que vibraphone, clarinette et piano sèment des graines de folie. » O zohnebloom » chante la Flamande Tineke Van Ingelgem. Ce n’est pas le genre de Flamande qui danse sans rien dire aux dimanches sonnantes. Elle mêle bel canto et scansion rap en même temps. C’est bombastic comme elle dit. Cette chanteuse, c’est une bombe comme vous l’avez compris, lectrices Baroques, lecteurs Hard Bop.
Intro en piano solo. Un air classique connu que le groupe reprend en le déviant vers une fanfare Nouvelle Orléans. L’instrumentation le prouve; clarinette basse, trombone, banjo. Tineke chante en allemande cette fois. Un autre air d’opéra que je ne connais pas.
RAPPEL
Le tube des tubes de l’opéra nous annonce Laurent Dehors qui ajoute que cela servait de musique de publicité pour du café lorsqu’il était petit. Il est né en 1964. » La reine de la nuit » de Mozart dans La flûte enchantée ( Die Zauberflöte. 1791). Tineke Van Ingelgem fait toutes les vocalises qui conviennent à cet air immortel. Ca devient du garage rock. Brutal et bref.
Intense, surprenante, dérangeante, stimulante, telle est cette Petite histoire de l’Opéra. Opus 2, jouée par Laurent Dehors et ses complices. Alors que les conservatoires interdisent aux musiciens dits classiques d’improviser sur des partitions (seuls les organistes ont conservé ce privilège) remercions les d’avoir métissé les grands airs avec du Jazz, du Rock, de la Folk, de la liberté, de l’égalité et de la fraternité. Remercions aussi les Dieux et les Muses d’avoir placé sur leur route la soprano Tineke Van Ingelgem. Superfunkycalifragisexy Lady!
Publié le 22 septembre 2019 par 
Samedi 21 septembre 2019
Un concert décalé et fantaisiste qui réinvente avec finesse le genre opératique avec de nombreux instruments : glockenspiel, balafon, vibraphone, marimba, batterie, trombone, tuba, soubassophone, saxophones, clarinettes, guimbarde, cornemuse, banjo, guitare, piano… Préparez-vous à en prendre plein les oreilles ! 
On entre dans ce CD par la Toccata de l’Orfeo de Monteverdi, soit un peu plus de quatre minutes (instrumentales) de pur bonheur dominées par une guimbarde de science-fiction et des cuivres endiablés. Il faut bien sûr revenir à l’original pour mesurer le travail incroyable que fait subir Dehors à la partition de Monteverdi. La cornemuse qui intervient à mi-chemin apporte une énergie insensée et projette le morceau dans une sarabande hypnotique qui fait tourner la tête et nous transforme en derviches tourneurs. Le tour de force est enchaîné par un plus sobre Air de Micaëla(Bizet) chanté remarquablement par la soprano Tineke Van Ingelgem, laquelle va nous accompagner tout au long de la sélection. Le traitement est plus conventionnel mais il y a une légèreté et un naturel dans la lecture de Dehors qui font tomber les barrières de genre traditionnellement associées à l’opéra. Le renfort des cuivres, essentiels dans le travail du musicien, y est pour beaucoup. Tout y passe des tubas, balafon et glockenspiel, saxos et clarinettes, ce qui confère aux morceaux un caractère profane, voire comiquement contestataire, qu’on n’avait pas forcément perçu dans les versions originales.
Le chœur des enfants de Bizet retrouve toute son impertinence enfantine tandis que l’Habanera de Carmen (« l’amour est un oiseau rebelle etc »), pourtant usé jusqu’au trognon, est lui donné dans une version relativement dépouillée, joueuse et pop qui lui restitue toute sa force, sans volonté d’en rajouter. Dehors ne prend pas systématiquement le parti pris de détourner les œuvres ou de les jouer à contre-courant. Il alterne les partitions allégées et les réaménagements ou les glissements de genre, ce qui est évidemment bien vu pour « donner à voir » les œuvres différemment. Il ne s’agit pas de vandaliser ou de profaner pour le plaisir mais bien d’éclairer et de laisser apparaître dans des titres que chacun connaît des recoins ou des possibilités qui étaient en sommeil ou dans l’ombre. Le Mambo de Bernstein est à cet égard un bonheur dansant et aérien qui met en exergue la malice du compositeur new-yorkais. C’est exactement ça !, s’écrie-t-on alors, comme si grâce à Dehors Bernstein était enfin libéré de sa gangue de sérieux et de solennité. Mambo est ici notre morceau préféré. On ne prendra pas les titres un par un pour en dire du bien mais le Tristan de Wagner subit un traitement de cheval particulièrement radical qui s’inspire de la musique de film des années 30 puis du minimalisme expérimental, tout en conservant une forme de puissance romantique (affaissée) assez extraordinaire. L’Air de Didon de Purcell (qui nous a toujours ennuyé) est splendide et sec comme les larmes d’une femme, ce qui ne manquera pas de faire se retourner Klaus Nomi dans sa tombe. On recommandera le magnifique Una Furtiva Lagrima (Donizetti), l’une des séquences/chansons les plus poignantes et touchantes du disque (et probablement de notre année musicale) mais plus encore ce final néo-réaliste, Les Oiseaux, qui fait penser autant à du Brecht tant il sonne populaire et capricieux qu’à une bande son de Michel Legrand. « Le résultat, à l’image de l’ensemble, est charmant et insondable, surprenant et délicieux.
